EDVARD: Her er de nominerte i kategorien Åpen Klasse

Hanne Kolstø, Kjetil Møster og Morten Quenild er nominert til EDVARD-prisen i kategorien Åpen klasse.

EDVARD-juryen har i år besluttet å nominere tre opphavere i hver av de fem EDVARD-kategoriene Samtid, Tekst, Åpen Klasse, Populær og Utfordrer. Vinnerene i de forskjellige kategoriene kunngjøres på sensommeren og høsten 2016. Vi vil i ukene fremover annonsere de nominerte i de ulike kategoriene.

Her er de nominerte i kategorien Åpen Klasse:

Kjetil Møster for «When You Cut Into The Present»
møster
(Foto: André Løyning)

– WOW! Det var en utrolig hyggelig overraskelse! Spesielt siden min sønn heter Edvard, og bandets første album, Edvard Lygre Møster, er oppkalt etter ham. Jeg er veldig glad for den æresutmerkelsen det er å bli nominert til EDVARD-prisen, og kjenner at anerkjennelsen motiverer sterkt nå som vi skal gå løs på arbeidet med å lage neste album, forteller han.

Hanne Kolstø for «While we still have light»
Hanne Pressebilde 2015
(Foto:Oda Berby)

– Så utruleg kjekt å bli nominert til ein slik tung pris! Det er ei stor ære. No går nok resten av dagen i studio som ein leik, sier hun.

Morten Quenild for «Personal Piano»
Morten Qvenild bookMS 235 kopi_2
(Foto: Jørn Stenersen)

Ellers vil jeg bare si at jeg simpelthen elsker TONO! Og at jeg er veldig glad for at noen holder skansen i en tid da alt helst skal være billig, dårlig eller gratis, sier Morten.

Slik er dagens låtskrivermarked

Du har skrevet ferdig en ny låt, og hva nå? Mange vil helst fremføre den selv, men hvis du ikke har artistspiren i deg, hva er sjansene for å få andre til å gjøre sin versjon av den? Musikkforlegger Jørn Dalchow mener mulighetene er gode: – Det er et flott vindu nå for norsk musikk utaskjærs, så man blir i større grad lagt merke til, sier han.

Tekst: Kai Lofthus, Foto øverst: Hilde Wahl
 

Hvor markedet for musikken din er avhenger selvfølgelig av sjanger, hvilke bransjeaktører som best kan jobbe med musikken, og ikke minst hvilke kontakter du har og kan skaffe deg. For mange er det fort gjort å drømme seg bort til suksess i England, USA, Japan eller hele verden, men vil du følge pengestrømmen er de potensielt mest lukrative markedene enda nærmere. Av vederlagene som TONO mottar fra utlandet kommer nesten 40 prosent av dem fra Sverige, Danmark og Finland. 20 prosent av de øvrige inntektene kommer fra Tyskland, Østerrike og Sveits. Deretter følger England, Frankrike, Nederland, Belgia og USA.

Å bli poet i eget land

Det konsumeres mer musikk fra Sverige, England og USA enn de landene konsumerer norsk musikk, så det bør være potensiale til å ta mer av hjemmemarkedet. Hva er sjansene i dag for å få plassert låter eller co-skrive musikk med andre for utgivelser her hjemme?

En av Sony Musics A&R-direktører, Leif O. Ribe, sier han anslår at kun cirka 20% av de norske artistene deres ville vært mottagelige for 100% ferdigskrevne låter. Han sier:

– I Norge er det nok en veldig sterk tradisjon for at utøvende artister også skriver sine egne låter. Jeg tror ikke man trenger å gå lenger enn til Sverige for å se en annen kultur på dette området, hvor min oppfatning er at låtskriving som fag står sterkere uavhengig av den utøvende artisten. Anslaget inkluderer DJ-/produsentartister som da primært er på jakt etter toplines, så markedet for ferdigskrevne/-produserte låter er nok enda snevrere. Det skal derimot være sagt at flesteparten av de øvrige artistene våre i stor grad gjør co-writes, men jeg opplever altså at det faller de fleste naturlig å være aktivt involvert i denne prosessen.

Universal Musics A&R-direktør Bjørn Rogstad ser også at det er en større kultur for co-writes i dag:

– Det er ikke like klamt og lavt under taket her i gamle Norge lenger når det kommer til å samarbeide med andre. Før ble man ikke sett på som en «ekte artist» om man ikke skrev hver eneste tone og hvert eneste ord selv. Helst burde man også produsere og spille alle instrumentene selv. Da var man en skikkelig artist. Nå samarbeider produsenter med andre produsenter, låtskriver med andre låtskrivere og artister. På kryss og tvers. Det som betyr noe er hvor bra resultet blir, ikke hvordan resultatet ble til. Heldigvis.

iStock_000056704012_Medium_Piano
Du har skrevet drømmelåta, men vil ikke fremføre den selv. Hva gjør du? – Det beste er å finne et forlag som ser et potensiale i deg, som du har bra kjemi med, og som kan være med som partner for å løfte deg frem, mener musikkforlegger Jørn Dalchow. (Foto: istockphoto.com)
Låtskriving fra en forleggers perspektiv

Jørn Dalchow i daWorks samarbeider med flere utenlandske forlag og låtskrivere for co-writes, og det samme med plateselskaper og artistenes management. Hvert år arrangerer han Song Farm, med fokus på nordiske låtskrivere.

– Det er et flott vindu nå for norsk musikk utaskjærs, så man blir i større grad lagt merke til. Markedet drives av nyskrevet musikk, aller helst skreddersydd for den enkelte artist og prosjekt. Artister ønsker også i større grad å delta i co-writes, og dermed får de større eierskap til låtene, både økonomisk og emosjonelt, sier han.

Han legger til at en utfordring for videre vekst for forlagsjobbing er manglende risikokapital.

– Den norske forlagsbransjen er fortsatt kraftig underfinansiert fordi det finnes få norskbaserte partnere til de norske forlagene som kan være med å gi økonomisk backing til avtaler med låtskrivere som ønsker tyngre internasjonal satsing. Den vanligste modellen er co-publishingavtaler mellom indieforlag og majorforlag. De sistenevnte har sine skandinaviske hovedkontorer i Stockholm. Disse kan gjennom slike avtaler være med å finansiere satsingene, men da forsvinner også 50% av forlagsvederlagene ut av Norge. Om alle pengene ble igjen i Norge ville vi lettere kunne bygge opp og profesjonalisere forlagsvirksomheten her hjemme.

– Vil du gi noen spesielle råd til låtskrivere som er i startgropa nå, om hvordan de bør gå frem for å spre musikken sin?

– Det beste er å finne et forlag som ser et potensiale i deg, som du har bra kjemi med, og som kan være med som partner for å løfte deg frem. Det er fortsatt gjennomgående dårlig kunnskap blant norske opphavsmenn om hva forlag gjør, og at de faktisk kan bety en stor forskjell for både etablerte og nye talenter. Det vil være smart å sette seg ordentlig inn i hva de kan gjøre for deg og gjøre research før man tar kontakten med potensielle partnere.

Samarbeid over landegrensene

Hvordan er sjansene for å samarbeide med låtskrivere og artister i nabolandene våre? Ganske gode, skal vi tro Christian Møller som er A&R-sjef i Universal Music Danmark.

– Det kunne være fint å samarbeide med flere låtskrivere fra Norge, sier han. – Danmark ligger håpløst langt etter Sverige og Norge, og vi har definitivt mye å lære.

Pelle Lidell, som var A&R-sjef i Universal Music Publishing Europa, og jobber mye med produksjonskollektivet Dsign, mener at det er mye uforløst potensiale innen norsk låtskriving. Han møter mange lovende låtskrivere herfra, men mener at svensker er litt mer aggressive, eksportsultne og bedre på å nettverke direkte med utenlandske aktører.

– Jeg tror ikke at norske opphavspersoner på noen måte er dårligere enn svenske. Vi har bare hatt en lengre tradisjon for det enn i Norge og det er fortsatt et kredibilitetsmonster som henger over norsk musikk. Ikke alt kan være Portishead, sier han. Han anbefaler samtidig å utvikle seg selv i hjemmemarkedet først.

Pelle Lidell (Foto: Jørn Gjersøe/NRK)
– Du må ha en fantastisk låt og en produksjon som låter bra, fastslår Pelle Lidell (Foto: Jørn Gjersøe/NRK)

– USA er egentlig temmelig usexy i dag. Alle Facebook-låtskrivere som har flyttet til Los Angeles kommer aldri til å bli suksessfulle. Jeg har aldri sett en nobody flytte til LA og slå gjennom. Du må ha lokal fremgang først.

Han legger til at alt fortsatt bunner i noe som ikke er rakettforskning:

– Du må ha en fantastisk låt og en produksjon som låter bra. Demoer i dag låter nesten som mastrede innspillinger. Låtskrivere i dag bør også være en fantastisk produsent. Konkurransen har hardnet veldig i forhold til for 10 år siden. De som overlever er de som legger ned tid til å studere låtskriving, produksjon og markedene verden over. Det er forskjell på å gjøre musikk til England, USA, Tyskland, Japan, Australia, Korea, og snart Kina.

EDVARD: Her er de nominerte i kategorien Populær

TONO skal også i år dele ut EDVARD-priser. Her kan du se de tre nominerte i kategorien Populær.

EDVARD-juryen har i år besluttet å nominere tre opphavere i hver av de fem EDVARD-kategoriene Samtid, Tekst, Åpen Klasse, Populær og Utfordrer. Vinnerene i de forskjellige kategoriene kunngjøres på sensommeren og høsten 2016. Vi vil i ukene fremover annonsere de nominerte i de ulike kategoriene.

Her er de nominerte i kategorien Populær:

Nina Elisabeth Mortvedt og Nikolai Hængsle Eilertesen for «Band of Gold»

BandofGold-presse2-Anthony Huus
(Foto: Anthony Huus)

– Vi er beæret over å være nominert til EDVARD-prisen! Dette kom som bestilt nå som vi straks er i gang med vår første festivalsommer! Og så er dette unektelig veldig inspirerende for oss, nå som vi er midt i en kreativ fase med ny utgivelse rett over sommeren. Uansett hvem som stikker av med prisen, så er det gjevt å vite at vi er med i vurderingen. Takk, sier Nina og Nikolai

Hans Petter Gundersen for «Mudflowers».

HP Gundersen
– Det er fantastisk oppmuntrende å få en slik faglig anerkjennelse for noe jeg har drevet med og utviklet i de seneste 40 år og aldri har mistet nysgjerrighet og lidenskap i forhold til. Og veldig inspirerende i forhold til å bare fortsette så lenge gnisten varer, forteller Hans Petter.

Amund Maarud for «Volt».

amund
(Foto: Truls Vinju)

–  Det var da virkelig en stor ære og en veldig oppmunterende nyhet å få. Jeg takker for nominasjonen med stor ydmykhet, sier Amund.

Stor suksess for lite forlag

Alan Walkers «Sing me to sleep» er bare en av åtte låter det lille norske musikkforlaget Obel Publishing har andeler i blant de 50 mest streamede låtene på Spotify i Norge akkurat nå.

Tekst: Willy Martinsen/TONO, Foto øverst: Marcus Ronne

– Jeg ville starte et lite forlag, som skulle jobbe mye med hver enkelt komponist, og å gi støtte utover de tradisjonelle forlagsområdene: Salg av låter, synk, co-writes og så videre, forteller Steinar Fjeld, mannen som eier og driver Obel Publishing sammen med advokat Knut Arne Holthe. – Det handler om å bruke mer tid på hver enkelt låtskriver. Være en ressurs også når det gjelder forretningsdrift, selvangivelser, skatterett, kontrakter og så videre. Låtskrivere får gjerne inntekter i bolker, ofte også forskudd. Dette må forvaltes på en god måte, sier Fjeld.

Hvorfor skal alle til USA?

Fjeld har vært musikkforlegger i snart tjue år, først med eget forlag, deretter som leder for Warner Chappells norske avdeling og nå sist med Obel Publishing. De siste årene har han ”signet” folk som Mats Lie Skåre, Jesper Borgen, Morgan Sulele, Erik Fjeld og Magnus Bertelsen, noen av dem til Warner/Chappell og noen til Obel. Fjeld har dermed teften i behold etter 40 år i bransjen. Det kan henge sammen med at han selv er låtskriver og tidligere artist. På 70- og 80-tallet hadde Fjeld et stort publikum i Thailand med bandet Septimus. Det åpnet øynene hans for det asiatiske markedet. Kanskje ikke så dumt ettersom Japan er verdens nest største musikkøkonomi etter USA. Under by:Larm tidligere i år holdt han et foredrag med tittelen ”Hvorfor skal alle til USA?”:

– I Sør-Korea bor det 50 millioner mennesker. I Japan 127,3 millioner. Der lykkes ikke amerikanske låtskrivere, men norske låtskrivere har en god melodisk åre, og hører hva som er kommerst. Du må skjønne hva slags popmusikk de liker der, og gjør du det, og samtidig lager en demo som hører ut som plata, så er mulighetene gode, sier han. Men om låtskriveren har aldri så mye talent og markedsforståelse, så er ikke det nok. Fjeld mener, kanskje ikke overraskende, at låtskriveren også trenger en god publisher.

OBEL
Knut Arne Holthe og Steinar Fjeld nyter stor suksess om dagen med sitt uavhengige forlag Obel Publishing.
Tung start i Asia

Fjeld begynte å jobbe mot Asia som publisher for rundt regnet 10 år siden. Det begynte i motbakke:

– Du blir alltid spurt om du har hatt noen suksess der tidligere. Det er det samme også i for eksempel USA, du bør ha noe å vise til. Men så fikk jeg inn en låt av Ingrid Skretting i Sør – Korea. Vips så tok de fem til av samme komponist og kunne ikke få nok, så de inviterte henne til Seoul. Jeg brukte samme metode for Mats Lie Skåre i Japan. Fikk dem til å ta ned Mats for en periode, og han leverte så til de grader! Japanerne elsker å fortelle om den gang Mats kom ned med 12 backinger til Tokyo, så lagde toplinerne der låtene ferdig sammen med Mats, og før flyet landet i Norge igjen hadde de solgt alle 12 låtene. Den er vond å slå, fastslår han med stor entusiasme.

– Siden har det blitt mer og mer, både Erik Fjeld og Magnus Bertelsen har hatt topplåter i Japan og Sør-Korea, men jeg etterlyser flere som vil jobbe mot det markedet, så ta kontakt!

– Viktig med en publisher

Låtskriver Magnus Bertelsen, som var med å skrive blant annet Alan Walkers «Sing me to sleep», støtter Fjeld i at det kan være nyttig for en låtskriver å jobbe med en publisher:

– For meg er det viktig. En publisher hjelper deg å få inn inntekter, støtter med det administrative og hjelper deg å navigere i en bransje som ikke er enkel. Du dealer med managere og plateselskaper, og da er en forlegger god å ha. Men også for å ta det hele til det neste nivået. Vi jobber nå mot større acts. De neste årene blir spennende. Det stopper forhåpentligvis ikke nå, avslutter Bertelsen.


Her er låtene Obel Publishings låtskrivere har andeler i på Spotifys Top 50-liste:

«Sing me to sleep» – Alan Walker (Magnus Bertelsen, TONO-medlem siden 2014)
«Girls» – Marcus og Martinus/Madcon (Bertelsen/Erik Fjeld, TONO-medlem siden 2008)
«Sangen du hater» – Katastrofe (Erik Fjeld)
«High» – Jesper Jensett (Erik Fjeld)
«Din Sang» – Morgan Sulele (Fjeld/Bertelsen)
«Ingen er sånn som du» – Innertier (Erik Fjeld)
«Heartbeat» – Marcus og Martinus (Bertelsen/Fjeld)
«Go Ahead» – Paperboys (Bertelsen)


Se Steinar Fjelds foredrag under by:Larm her:

 Har du spørsmål om musikkforlag? Ta i så fall gjerne kontakt med TONOs gruppeforening Musikkforleggerne

Kopinor-vederlag til ditt musikkforlag?

Norske musikkforlag kan nå søke om Kopinor-vederlag fra foreningen Musikkforleggerne.

Foreningen Musikkforleggerne er en av tre gruppeforeninger i TONO, men den er også medlemsorganisasjon i Kopinor, som innkrever vederlag for kopiering.

Disse vederlagene forvaltes og fordeles av Musikkforleggerne, og nå kan ditt musikkforlag søke om vederlag.

For å kunne gjøre dette må ditt forlag sende fullmakter og rapporter til Musikkforleggerne, slik at foreningen kan gjøre den jobben som kreves for at ditt forlag skal kunne ha mulighet til å motta Kopinorvederlag. Dette har sin bakgrunn blant annet i at vederlag for kopiering ikke krever innrapportering av brukere på hva som er kopiert. For å kunne fordele vederlag kreves dermed dokumentasjon.

For mer informasjon, klikk på overskriften i teksten nedenfor!

Kopinorvederlag

TONO vant i rettsak mot RiksTV

TONO gikk i 2012 til søksmål mot RiksTV med påstand om at RiksTV tilgjengeliggjør musikkverk for allmenheten som krever avtale med rettighetshaverne. Den 14. Juni falt dommen i TONOs favør.

Saken dreier seg om krav om erstatning for manglende klarering av opphavsrettbeskyttede musikkrettigheter jf. Åndsverkloven §2. RiksTV distribuerer en rekke kanaler, som alle inneholder opphavsrettsbeskyttet materiale. For 24 av kanalene har det vært tvist om hvorvidt komponister og tekstforfattere har gitt nødvendig samtykke til bruken av musikkverk.

TONOs sak ble stillet i bero i påvente av utfallet i rettssakene mellom Norwaco og Get, som dreide seg om hvorvidt distributøren Get drev videresending etter åndsverkloven §34. Denne saken er endelig avgjort i Høyesterett, en sak Norwaco tapte.

Hovedforhandlingen i saken mellom TONO og RiksTV ble gjennomført over fem rettsdager fra 23. til 27. Mai 2016. Dom falt 14. Juni. Retten gir i dommen TONO fullt ut medhold i alle sine påstander. RiksTV er dømt til å betale alle TONOs sakskostnader på kr. 4,1 millioner. Retten legger til grunn at det RiksTV gjør, er en selvstendig tilgjengeliggjøring og offentlig fremføring som skal klareres med opphaverne etter åndsverkloven §2.

Dersom dommen blir stående vil TONO ha krav på vederlag fra RiksTV for RiksTVs utsendelser av et tyvetalls kanaler som kringkastes fra utlandet. For mange av kanalene vil kravet gå tilbake til 2009.

EDVARD: Her er de nominerte i kategorien Tekst

TONO skal også i år dele ut EDVARD-priser. Her kan du se de tre nominerte i kategorien Tekst.

EDVARD-juryen har i år besluttet å nominere tre opphavere i hver av de fem EDVARD-kategoriene Samtid, Tekst, Åpen Klasse, Populær og Utfordrer. Vinnerene i de forskjellige kategoriene kunngjøres på sensommeren og høsten 2016. Vi vil i ukene fremover annonsere de nominerte i de ulike kategoriene.

Her er de nominerte i kategorien Tekst:

Ingvar Hovland for «Vis vaktene hjem».

Ingvar foto
(Foto: Morten Espeland)

–  Ai! Det var veldig kjekt å høre! En stor ære å bli nominert blant så mange gode tekstforfattere. Alle slike klapp på skulderen stimulerer til å fortsette, forteller han.

Jeff Wasserman for «Promised Land».

J Wasserman_press_01
(Foto: Peter Scheer)

–  For en fantastisk overraskelse! Jeg føler meg virkelig beæret. Det blir produsert store mengder av engelske tekster i verdensklasse av TONO sine medlemmer, og derfor er jeg stolt og takknemlig for at det er jeg som har blitt nominert. Etter flere tiår med utrettelig arbeid med mitt forsøk på å mestre tekstforfatterkunsten, føles det spesielt godt å få en slik utmerkelse, sier Wasserman.

Live Maria Roggen, for «Apokaluptein».

roggen
(Foto: Christian Nicolai Bjørke)

– Jeg er kjempeglad for å bli nominert for tekst, og spesielt når det er Apokaluptein. Det er et levende prosjekt, jeg er midt i prosessen med en plateversjon som skal gis ut i august. Det å bruke tekst både på skrevne melodier og som resitering, sammen med et ekstremt dynamisk band, gir ordene masse plass. Det stiller meg overfor spørsmål om samfunnsengasjementet mitt: Hvor mye av det er det plass til i mitt utøvende virke? Apokaluptein er en skummel og viktig greie som inspirerer meg, som har gitt meg veldig spennende publikumsmøter, og som antakelig er i ferd med å endre meg som utøver, sier hun.

TONOs styre har valgt leder og nestleder

I TONOs styremøte 16. juni ble Bendik Hofseth konstituert som styreleder i TONO. Jørgen Karlstrøm, styreleder i Norsk Komponistforening, ble konstituert som nestleder. Det ble også valgt medlemmer til øvrige sentrale organer i TONO.

I henhold til TONOs vedtekter skal TONOs styre velge styreleder og nestleder. I TONOs styremøte torsdag 16. juni ble Bendik Hofseth (fri plass/NOPA) valgt til styreleder for perioden frem til årsmøtet i mai 2017. Hofseth har vært styreleder i TONO siden 2013. Jørgen Karlstrøm ble valgt inn som nytt styremedlem i TONO på årsmøtet 31. mai 2016, og ble av styret valgt til nestleder.

Styreutvalg

TONOs vedtekter fastslår at styret skal nedsette et styreutvalg bestående av styrets leder og nestleder, ett styremedlem fra den foreningen som ikke har styreleder eller nestleder, samt ett av styremedlemmene nevnt i § 28 (2) d i TONOs vedtekter. Etter styremøtet 16. juni består TONOs styreutvalg av styreleder Bendik Hofseth, nestleder Jørgen Karlstrøm, Ingrid Kindem og Kai Robøle. Uavhengig representant Ine Hoem har status som observatør.

Fordelingsutvalget

Det er TONOs styre som oppnevner TONOs fordelingsutvalg. Styremøtet den 16. juni valgte følgende medlemmer til TONOs fordelingsutvalg: Kai Robøle, leder (Musikkforleggerne), Tove Bøygard, nestleder (NOPA), Odd Steenberg (Musikkforleggerne), Bjørn Eidsvåg (NOPA), Klaus Sandvik (Norsk Komponistforening) og Ine Hoem (uavhengig).

Musikk- og Tekstfaglig utvalg

TONOs musikk- og tekstfaglige utvalg oppnevnes av styret for styreperioden, og settes sammen ut fra et hensyn til en relevant faglig kompetanse. Etter styremøtet 16. juni består utvalget av følgende medlemmer: Geir Holmsen (NOPA), Kari Iveland (NOPA), Kari Beate Tandberg (Norsk Komponistforening), Bjørn Morten Kjærnes (MF) og Christian blom (Norsk Komponistforening).

TONO Session med Onklp og Mats Lie Skåre

I 2015 fikk Onklp EDVARD-prisen av TONO for teksten til «Styggen på ryggen». Mats Lie Skåre er en av våre mest suksessrike låtskrivere de siste årene. Her kan du se dem i et intervju med låtskriver og artist Askil Holm.

Intervjuet ble filmet under by:Larm 2015.

TONO avregner 76,1 millioner

Det er tid for juniavregning, og TONO har i dag avregnet kr 76,1 millioner kroner til komponister, låtskrivere, sangtekstforfattere og deres musikkforlag i inn- og utland. 26,3 millioner av disse går til TONO-medlemmer. 

Alle som har hatt bevegelse på sin medlemskonto hos TONO har i dag fått tilsendt e-post om dette til den e-postadressen som er registrert hos TONO.

TONO har nå foretatt følgende avregninger:

  • Fremføringer på norsk radio og TV i fjerde kvartal 2015
  • Sluttavregning for kringkasting i 2015
  • Kinofilm i 2015
  • Musikk i reklame på TV2-kanalene og TVNorge i 2015
  • Fremføringer i utlandet
  • Netflix for fjerde kvartal 2014 og første kvartal 2015
  • Discovery-kanaler, Animal Planet og TLC for oktober-desember 2015
  • Diverse etteravregninger, direkteavregninger og reguleringer

Totalt er det avregnet kr 76,1 millioner på ovennevnte områder i juni. Av dette går kr 26,3 millioner til medlemmer av TONO, kr 47 millioner går til rettighetshavere i utlandet, og kr 2,8 millioner er reservert for uidentifiserte rettighetshavere/musikkverk og for omtvistede rettigheter.

I tillegg er det avregnet kr 16 millioner til TONOs medlemmer fra NCB. NCB-avregningen nå i juni inneholder blant annet:

  • iTunes for tredje kvartal 2015
  • Spotify for desember 2015 og januar-februar 2016
  • Tidal for oktober og november 2015
  • Fysisk salg av CD, DVD etc og audiovisuell synkronisering


Mitt TONO (webtjenester) kan TONO-medlemmer til enhver tid se saldo og alle bevegelser på sin medlemskonto. Her kan man også søke etter avregningsdata for enkeltverk på tvers av perioder og kategorier med detaljer om de enkelte fremføringene.  Spørsmål kan rettes til medlemsservice på telefon 22 05 72 80 eller [email protected]. Eventuelle reklamasjoner må være skriftlige, og sendes TONO innen 1. august 2016.